Всероссийский государственный институт кинематографии имени С. А. Герасимова
Руководитель проекта: доктор искусствоведения, академик РАО, профессор В. С. Малышев
Составители:
В. С. Малышев, С. К. Каптерев, Д. Л. Караваев
© Всероссийский государственный институт кинематографии имени С. А. Герасимова, 2020.
На экране – история Отечества
Одна из важнейших функций кинематографа – быть носителем исторической памяти, передавать новым поколениям зримые образы событий и людей, из которых складывается причудливая канва истории. По общему признанию, в нашу эпоху значение этой «экранной истории» продолжает неуклонно возрастать. Как отмечал один из видных исследователей исторической проблематики в кинематографе историк С. Секиринский, «с течением времени и прогрессом аудиовизуальных средств передачи и сохранения информации “словесная” история будет уступать всё больше и больше места истории “экранной” – зримой, динамичной и потому особенно выразительной»[1].
Российским и советским кинематографом накоплен богатейший опыт отображения героев и событий национальной истории. На киностудиях России и СССР в разное время были созданы сотни фильмов исторической тематики. Безусловно, в каждом из них отразились тенденции и воззрения конкретной эпохи, её идеолого-политический и социокультурный дискурс, который, не будем скрывать, не всегда способствует объективной трактовке исторических фактов. Тем не менее каждый из этих фильмов заслуживает право на существование и внимание зрительской аудитории – иногда просто в силу того, что такой фильм даёт представление об определённой тенденции в осмыслении того или иного исторического факта.
Понимая важность и актуальность «экранной истории» для современного культурного процесса, мы предприняли попытку систематизации отечественных фильмов исторической тематики на основе их выборки из всего сохранившегося кинофонда, начиная с первых немых кинокартин, снятых в дореволюционной России. В качестве главного критерия в определении «исторического фильма» мы руководствовались, прежде всего, присутствием в его сюжетно-содержательной структуре реальной исторической личности либо реального исторического события. Во втором случае решающее значение приобретают значимость исторической коллизии, эпичность сюжета, историзм (научность) художественной трактовки, реалистичность, достоверность отображения событий и конкретных исторических обстоятельств. К последним, безусловно, относятся: исторически достоверные место и время действия, типажи героев, материально-предметная среда и атрибутика (архитектура, обстановка интерьеров, бытовая утварь, костюмы, военная униформа, вооружение и т. д.). Исходя из этих соображений, мы относим к разряду исторических фильмов такие картины, как «Живые и мёртвые» А. Столпера или «Бег» А. Алова и В. Наумова. Историческая достоверность типажей и национальных этнографических особенностей позволяет отнести к историческим фильмам одну из первых русских игровых картин – фильм «Русская свадьба XVI столетия» В. Гончарова.
При этом чисто жанровые характеристики экранного произведения могли быть достаточно разнообразными – в первую очередь сюда были отнесены исторические эпопеи, военно-патриотические и историко-биографические киноленты, но критериям исторического фильма в ряде случаев отвечали драмы («Коммунист» Ю. Райзмана), мелодрамы («Раба любви» Н. Михалкова) и даже комедии («Гусарская баллада» Э. Рязанова). Применительно к комедиям, впрочем, надо сделать особую оговорку: из разряда исторических фильмов были исключены так называемые пастиш-комедии с историческими персонажами, сюжет которых подчёркнуто пренебрегал исторической достоверностью и исчерпывался гротескно-эксцентрическими ситуациями (как, например, в фильмах М. Вайсберга «Гитлер, капут!» или «Ржевский против Наполеона»). Из тех же соображений к историческим фильмам не были отнесены фильмы, относящиеся к жанру «альтернативной истории» (например, «Шпион» А. Андрианова, где реальные исторические персонажи переносятся в подчёркнуто условную, фантастическую среду).
