О культуре в Барнауле. Том №5. 2009 г.

У меня есть четко сформулированное представление о том, что программа «Афиша», это инструмент пропаганды искусства. А самое интересное, это наши деятели искусства

«От тлетворного дыхания критиков не задохнулся еще ни один гений» Сэмюель Джонсон.

Молодежный театр не мог остаться в стороне от празднования юбилея В. М. Шукшина. Шукшин не был детским автором, но и наш молодежный театр мыслит шире. И возникла идея поставить особый спектакль, даже пришлось придумывать новый жанр – киноспектакль.

Может жанр такой и существует, я даже видел что то невообразимое с участием видеокамер прямо на сцене, и разные другие варианты использования видеотехнологий, но у нас другой случай.

Началось все с пьесы, это не переделка нескольких рассказов в драматургическое произведение как теперь модно делать. Это воспоминания матери Василия Макаровича и киносценарий классического фильма «Праздники детства».

Пьесу написала Ирина Свободная – известный театральный деятель, а ставит спектакль Марат Свободный уже имеющий режиссерский и актерский опыт. В «Праздниках детства» нет Шукшина, которого привыкли вмдетьэто не обличитель и не певец простонародья, а есть детство художника.

М. Свободный.

Так почему же киноспектакль, не от того, что вспомнили одноименный фильм. Дело в том, что в работе над спектаклем принимала участие арт-группа «Б-12» режиссер Александр Быков и продюсер Вадим Климов. Мы можем показать, как проходили съемки некоторых сцен.

В канву спектакля одновременно с действием на сцене, вписано экранное пространство. Это игровые эпизоды с участием актеров театра, и пейзажи предгорий Алтая, родины Шукшина, это хроника, сцены из фильма и кое что другое. То есть видео это не просто часть оформления спектакля, это составляющая действия. Но вернемся к спектаклю.

Некоторым спектакль показался традиционным. После того как на главном театральном фестивале страны – «Золотая маска» сказали, что главное направление развития современного театрального искусства, это радикальный эксперимент, где главное форма, этот спектакль, конечно, выглядит традиционным.

Но такая задача и ставилась, понятными методами реалистического театра, с принятой условностью, донести до зрительской аудитории важность детских переживаний, которые ложатся в творческую копилку будущего большого художника.

Аудитория детского театра как говорил режиссер спектакля Марат Свободный – сложная. Я видел на одном из премьерных показов, как трудно попасть в настроение нынешнего подростка. Но идти на поводу у этого зрителя нельзя, нельзя упрощать, недопустимо поверхностно относится к серьезному искусству.

Этот спектакль иллюстрация произведений Шукшина. Мы должны подготовить юного зрителя к знакомству с большой русской литературой. Почему нужно начинать с Пушкина, можно и с Шукшина. Это реальнее. А реальный театр – сегодня актуальный.

А. Быков.

Это был хороший спектакль, интересный. Мы сняли почти короткометражное кино. То есть половина спектакля был наш фильм, который шел на большом экране тетра. Был интересным съемочный процесс, было интересно сдавать кино Золотухину. Марат сразу все принял, а Золотухину пришлось доказывать, почему в сцене где мальчик с мамой рубят дерево мы выбрали толстую березу. Сказал что это важно. Так и надо, а если бы береза была совсем тонкая, непонятно было бы почему главные герои так мучаются. Валерий Сергеевич понял мою задумку. Удивительный был опыт