Макс стоял перед могилой Висконти-Сфорца в Павии. В этот момент к нему пришло озарение. У всех историй есть точка входа. И у его истории точка входа была именно здесь.
Павийская чертоза.
Именно сюда привела его Баркова и показала, что колода Висконти-Сфорца не просто картинки, а наполненный смыслами. Он раскрывает и показывает тот или иной символ в зависимости от ситуации и вопроса.
Макс задал Барковой перед отъездом в Италию такие вопросы:
«Почему картам можно верить?»
«Как связать их с историей?»
«Почему Таро выбрали именно меня?»
Общий посыл считывался, но хотелось понимать детали. Сейчас становилось все понятнее. Ведь должна была существовать какая-то точка входа, сигнал свыше, который однозначно говорит: «Да, Макс, с этого момента все по-другому. Ты кое-что познал, и теперь высшие силы к тебе расположены и приоткрывают ряд ответов на твои вопросы. Только пользуйся ими с умом. Цени это».
Макс никогда не рассматривал свою колоду Таро как элемент предсказания будущего. Она всего лишь подкрепляла интуицию, давала силы и уверенность для понимания истины, усиливала или охлаждала намерения. Сложно было научиться трактовать увиденное, надо было не только смотреть, но и чувствовать арканы. Их тепло или холод, магнетизм или отторжение, мягкость или бескомпромиссность. Человеку, которого этому специально не учили, приходится самому подбирать ключи, тестировать свои варианты и смотреть, что получается, а что нет. И самым важным помощником здесь была Баркова. Вот ее настроение он всегда чувствовал и понимал. С уголка ее губ он мог считать принятие или отторжение, от ее взгляда всегда шли тепло или холод, в осанке читался позитив или негатив. Жесты рук указывали на ту либо другую сторону, смотря как посмотреть, а набухание сосков чувствовалось через ткань кофты. Она была живая. И именно она подсказала, как идти по жизни дальше.
Максу на ум пришла картина «Аллея в Мидделхарнисе» Мейндерта Хоббемы.
По сути, обычная картина. Пейзаж с унылой сельской дорогой. Таких картин в галереях миллионы. Макс только после больницы начал понимать, что дорога, по которой уходят в даль невидимые герои, полна смыслов. Знаки и сюжеты с других картин тоже потихоньку начинали вырисовываться. Прежде это были обыденные, слишком простые и поэтому непонятные вещи. А вот сейчас – не просто дорога, а образ пути обычного человека, который двигается по жизни под постоянным надзором Бога
Дорога эта довольно скучна – она такова, какой является обычная жизнь обычного человека: в меру ровная, в меру глинистая, в меру вязкая, в меру проезжая. По этой дороге неспешно идет человек с собакой, проходя свой жизненный путь без суеты, с достоинством, трудолюбием и богобоязненностью.
Нормальный человек со здоровыми моральными настройками идет по дороге. А его сопровождают церковь с верой в Бога и подворье с отсылкой к мирным делам. И вот так всегда, человек идет между двумя мирами. Материальным и духовным, между суетой и молитвой. Невозделанный сад в левой части картины символизирует душу человека, над которой ему еще предстоит работать. И работа эта – с помощью церкви в глубине – будет плодотворна и радостна. Уверенности в этом придают и светлое небо над головой странника, и тянущиеся навстречу небесному своду ветви деревьев ольхи, напоминающие руки гигантских защитников, которые укроют крошечного человечка от любой угрозы.
Если посчитать деревья на переднем плане, то их будет шесть с одной стороны и шесть с другой – всего двенадцать. Будто двенадцать апостолов вот-вот вознесутся на небеса. Их покровительству и вверяет себя человек, двигаясь своим путем.
