Я выражаю душевную благодарность всем моим наставникам, кураторам, операторам с высших планов, которые передавали мне информацию, изложенную в данной книге.
Я выражаю свою душевную благодарность моему сыну и моему отцу, а также всем моим родственникам и друзьям, выходившим cо мной на контакт в течение семи лет, за их поддержку и сведения о жизни на тонких планах.
Я выражаю свою душевную благодарность Артёму Михееву и всем администраторам ИТК-сообществ, их членам, которые помогли узнать об инструментальной транскоммуникации и овладеть методами этой связи.
Об инструментальной траскоммуникации широкой читательской аудитории известно ещё совсем немного. Но благодаря тому, что в России этой связью с тонким миром стали заниматься не только специалисты-исследователи и научные сотрудники, а также и обычные люди, информация об этом способе контактов с «параллельной реальностью» стала быстро распространяться. Этому способствовали и социальные сети ВКонтакте и Facebook, где представлены сообщества по данной теме. И ныне уже десятки тысяч россиян выходят на связь с душами своих близких людей, которые недавно ещё жили здесь, а теперь посылают вести «с того света».
Но я хотела бы вернуться к началу, к тому времени, когда только появился этот феномен электронных голосов (ФЭГ, так ещё называют эту связь). Ведь уже более шестидесяти лет прошло с тех пор, как об этом техническом явлении стало известно в мире. А первооткрывателем этого «чуда» стал совсем не представитель науки и даже не какой-то изобретатель техники, а, так сказать, служитель муз – художник, оперный певец и продюсер Фридрих Юргенсон. И я даже склонна думать, что именно его одарённость и положение в обществе, а также определённые личностные данные послужили тому, что «выбор свыше» пал именно на него.
Вкратце сообщу, что Фридрих Юргенсон был выходцем из России. Его семья ещё в первые годы после пролетарской революции покинула нашу страну. И переехав в Эстонию, а далее и в другие западные страны, Фридрих получил образование и сделал прекрасную карьеру и как художник, и как певец, а также стал известен в качестве режиссёра и продюсера своих фильмов. И к тому времени, когда Юргенсон столкнулся с феноменом записи потусторонних голосов, он был уже весьма солидным человеком, имеющим, как это ещё называют, вес в обществе. (К примеру, отметим, что он был единственный среди художников, удостоенный разрешения рисовать под куполом св. Петра в Риме). А ещё художник Юргенсон написал несколько портретов Папы Пия Двенадцатого, которые экспонировались в Ватикане. Кроме того, что также очень важно, Юргенсон свободно владел несколькими европейскими языками и обладал прекрасным музыкальным слухом – это, конечно, имело большое значение при прослушивании записей потусторонних голосов. Ведь тогда эти голоса звучали на разных языках, а, чтобы расслышать эти тихие звуки, почувствовать их интонации, надо было иметь тонкий слух.
Впервые Фридрих Юргенсон зафиксировал человеческие голоса на магнитной ленте, когда в 1959 году записывал звуки природы для своего фильма. Он находился на даче, где рядом и поблизости не было ни людей, никаких иных источников каких-либо голосов. Это неожиданное событие заставило его продолжить записи, и вскоре при прослушивании он узнал голос своей умершей матери. И далее Юргенсон в полную силу углубился в исследование этого феномена. Он несколько лет записывал эти, приходящие из ниоткуда, голоса. А в 1963 году организовал международную пресс-конференцию, с участием представителей науки, на которой презентовал своё открытие. После этой и последующих пресс-конференций этот феномен получил мировое признание. В 1967 году Ф. Юргенсон выпустил книгу «Радиокоммуникация с мёртвыми», которая послужила пособием для получения контактов с потусторонним миром.
