Я собирал истории. Записывал их для себя, иногда рассказывал друзьям. Я искренне любил и люблю кино. Наступил момент, когда я заметил, что оно куда-то исчезло. Я не видел «Большой перемены», «Белого солнца пустыни», «Щита и меча», «Девяти дней одного года». А то, что видел, было, наверное, не так уж и плохо. Ведь снять даже самое неудачное кино сложнее, чем построить самый удачный завод, особенно в наше время.
Я работал на производстве и не понимал, почему про тех, кто там живет, не снимают фильмов. Я видел героев сериалов: ментов, погони, детективы, ретро и врачей, но каждый раз думал, куда пропали обычные люди? Наверное, они пропали вместе с кино… Или стали всем неинтересны…
И вот как-то раз решил, что может его можно сделать из моих историй. Надев розовые очки, я начал «делать киносценарий». Мне попадались разные сценаристы: талантливые и не очень. Некоторые из них брали аванс за работу и куда-то пропадали. Некоторые говорили о самовыражении. Были и те, которые считали себя жертвой редакторов и мифической киномафии. Наверное, они не знали, что самая сильная мафия – это конкуренция!
Мне встречались разные продюсеры. По большей части хорошие и преданные своему делу люди. Но им был нужен новый герой. Казалось, что они ждут студента – медика, который решил бросить пить, пошел в полицию и стал прародителем российского дедуктивного метода, благодаря смене пола. Таких знакомых у меня не было. А обычные герои моих историй были для них не в «формате». Продюсеры, с которыми меня знакомили, услышав моих героев, говорили, что речь у них какая-то не такая и они, нормативно ругнувшись, почему-то не извиняются…
Я встречал режиссеров, которые говорили, что не готовы браться за любой фильм и ждут свои истории, материал, который они чувствуют. Потом я с чувством одиночества, переданного мне этими самыми режиссерами, смотрел их фильмы. Мне было легко их понять, потому что часто в залах я был единственным зрителем.
Я начал работу с того, что пытался рассказывать какие-то истории опытным профессионалам – сценаристам. Но как-то понял, что передача мыслей, эмоций, характеров и настроения на расстоянии невозможны, и нужно сделать все самому. Попробовать. Обложился учебниками, сценариями, книгами и советами. Взял творческий отпуск и написал МОЮ ИСТОРИЮ. То, что вы прочтете далее, может быть написано не совсем по правилам. Вам может показаться, что эта история не закончена и не дописана. Но я сделал это умышленно. Для того чтобы читатель сам смоделировал ее развитие и финал. Кроме полных двух серий описываются сюжетные линии и эпизоды. Может, это уже не рассказы и еще не сценарий с приложенным тритментом и описанием эпизодов. Может, это вне жанра, но все, что вы прочтете, сделано правдиво и искренне. Все, что вы прочитаете, было написано достаточно давно. Через 6 лет я перечитал написанное и увидел, что все поднятые темы актуальны и интересны и сейчас. Поэтому не стал ничего менять.
P.S. Еще я люблю свою страну Россию и людей, которые в ней живут, любят и работают.
Описание телевизионного художественного фильма
В центре проекта – история нашего современника 38-летнего Александра Пугачева. И на первый взгляд все разворачивающиеся события о том, как энергичный бизнесмен, назначенный по конкурсу так называемым «независимым генеральным директором НПО «ЮПИТЕР», приехал в Москву поднимать завод, принадлежащий государству.
На самом деле, Пугачев всего лишь некая точка кристаллизации самой истории, развития сюжета и параллельных сюжетных линий.
Его появление в Москве меняет жизнь не просто какого-то заводика со своими далекими от обывателей проблемами. Меняется жизнь и судьбы огромного количества людей. И события, происходящие с Пугачевым в «ЮПИТЕРЕ», превращаются в некий фон для того, чтобы рассказать о вполне обычном человеке, руководящем небольшим заводиком, и связанных с ним обычных людей. Это своеобразная аллегория подчеркивает, что именно вопреки всему, что происходит за пределами и в самой стране, именно такие люди способны двигать ее вперед. В России, где все обычно вопреки, появление подобного обычного человека – нового героя, казалось бы тоже.
