Символизм в поэзии (от автора)
Поэзия полна символизма. По сути, она и есть символизм. Символы в поэзии – как пятна Роршаха в психологии, они отражают сознание не только автора, но и читателя, соучастника.
Конечно, каждый поэт использует и общепринятую систему символов и свою личную. Например, фраза «замок на сердце» – понятна всем и многими воспринимается подобно, но сам «замок» у каждого свой, как и причина, по которой он оказался «на сердце». Но вот уже чтобы понять «пеликана и ежа с огнеметом» нужно быть хотя бы отчасти знакомым с Ветхим Заветом.
Конечно, многие символы и знаки довольно самодостаточны в том смысле, что они более определяют направление мысли, чем другие. А некоторые позволяют довольно свободно ассоциировать. Но в контексте стиха нам важны не только сами символы, будь они старинные или новые, важна их связка, совокупность, что и вызывает те или иные размышления и эмоции.
Символы связаны нитью повествования, которая и есть «ситуация», на которую автор нанизывает свои символы и знаки. Автор может взять за основу нить вымышленную, искусственную, а может и настоящую, реальную. У меня, например, нить-ситуация почти во всех случаях реальная, происходившая именно со мною. Нить может быть окрашена любыми красками, что так же является символом, но может быть и обесцвечена. А может быть порвана. И тогда символы, знаки могут казаться непонятной кучей, нагромождением образов. Но чаще всего это не так. Нить-ситуация есть, и она изначально заложена автором даже в кажущийся обрыв.
Как знак-символ является многослойной, многоуровневой реальностью, так и нить-ситуация может быть сколь угодно множественной.
Любой человек по-своему воспринимает искусство. Даже прозу, даже картину. Тем паче, что поэзия с одной стороны ласкает слух и сознание, но с другой стороны всегда есть опасность проскользить по поверхности символа. Символы, знаки, ситуации рисуют различные образы в сознании и на подсознании одновременно и, неподготовленная мысль, не может сходу справиться и проследить все изгибы, повороты и линии автора. Для восприятия стиха необходима культура, упражнение, как и в любом другом деле. Чем богаче внутренний мир читателя, тем более множественные ассоциации вызывает стихотворение.
На самом деле, это же очень любопытно: символы, нанизанные на ситуацию. Тем более что бусы, четки, ожерелья стиха могут «висеть спокойно», могут «валяться», причудливо переплетясь, а могут быть и «сжаты в руке» так, что даже сразу и не видно – соединены они нитью или нет. Бывает, что и нет.
У хорошего стихотворения всегда есть своя мелодика, свой мотив и, музыка, звучащая в нем – есть одновременно еще один символ и, возможно, цвет нити.
Нужно понять, что в стихотворении для более полного восприятия важно все. Стих – не проза, в стихе обычно обдумано и выверено, тщательно отобрано и оставлено каждое слово, каждая форма, каждый знак препинания, каждая новая строка, каждые начало и конец строфы. Всё. И не важно, как оно родилось – потоком или муками – это дело автора. Но важно всё. Это факт.
Часто так бывает, что на слух красиво, но когда видишь глазами на бумаге и оно воспринимается более полно – возможно все иначе, не так.
Мне кажется, что правильнее всего стихи вначале читать самому, а затем уже слушать. С песнями несколько наоборот. Возможен вариант, что первична музыка, и она то и является основным символом повествования, тем, что автор первым хотел донести до читателя-слушателя. Возможно, голос. В тембрах, ударениях и интонациях тоже есть свой символизм.
Ритмика стиха – еще один «символ внутри». Связана она более всего с мелодикой, но это несколько иное. Ритмика – это место соединения «знака» и «нити». Их совместное движение. Щелчок четок, скольжение бус.
