Танец фавна
Накануне главной премьеры «русского сезона» в Париже случается страшное – убит танцовщик. Кто-то застрелил молодого человека, приняв его за Вацлава Нижинского. Но кому мог помешать талантливый артист балета? Дягилев обращается к Габриэлю Ленуару, агенту парижской префектуры полиции, чтобы он расследовал это дело втайне от публики. Однако кто-то очень хочет, чтобы премьера сорвалась, а Нижинский пострадал…
«Великолепный детективный сюжет, способный удивить даже взыскательного читателя, и накаленная до предела история про эпоху и людей в ней». – редактор Екатерина Ирмеш
Жанр: | Исторические детективы |
Цикл: | Не является частью цикла |
Год публикации: | 2023 |
В «Танце фавна» перед нами раскрывается мир, где можно безопасно погружаться в серьезные вопросы: о взаимоотношениях между странами, о роли языка, творчестве и критике, о смерти и любви.
Габриэль Ленуар по-прежнему рассекает по Парижу на своей «Ласточке» и охотится на преступников. Он не знает русского языка, но, чтобы расследовать преступление, ему необходимо много общаться с русскими танцорами. Ведь на дворе 1912 год, и Сергей Дягилев второй раз привозит в Париж знаменитые «Русские сезоны».
«Кому выгодно убийство Нижинского? Кому выгодно стереть с парижской сцены «Русские сезоны»?» — эти вопросы постоянно вертятся в голове у Ленуара. Ответы на них хотим отыскать и мы.
Ленуар беседует с Михаилом Фокиным, Тамарой Карсавиной, Александром Кочетовским и, конечно, с самим Сергеем Дягилевым, который ему «напоминал бульдога». Какие знаменитые и талантливые люди у него на допросе!
Историческая достоверность и художественный вымысел даже не соседствуют, а искусно переплетены друг с другом. Вацлав Нижинский, один из главных героев, не терпит каких-либо границ. Роман тоже выходит за рамки детективного жанра. Перед нами — история о Париже 1912 года и о танце как о форме искусства, в которой преломляются идеи эпохи.
В романе «Танец фавна» разговор о времени идёт на языке основных культурных тенденций начала ХХ века. Преступление в «Танце фавна» происходит тоже в духе эпохи. Некто хочет убить Вацлава Нежинского, а стреляет в человека, который примерил на себя образ Фавна и «приготовился сыграть со стариком шутку». Это отсылает к нас к традиции карнавала, которая актуализируется в культуре XX века. Но автор романа идёт еще дальше. Стилизация — один из ключевых приемов в искусстве рубежа веков. Елена Бриолле делает стилизацию фрагмента из дневниковых записей Вацлава Нижинского.
Образ Парижа примечателен тем, что что фраза о Париже: «Париж – город, в котором все хотели жить и никто не хотел умирать» закольцовывает повествование. С нее книга начинается, ею и заканчивается. Герои романа ходят в Bon marché, «современный храм торговли». Одеваются в модные наряды. Посещают салоны и частные праздники.
Описания Парижа плавно вводятся в повествование. По его улицам мы гуляем вместе с героями романа. Подобным способом — через персонажа — вводятся и факты из истории города.
«Все бежали, неслись по своим делам, стараясь не замечать друг друга», — Париж подвижен.
«Язык артистов балета — это язык тела, язык движения», — читаем на страницах романа.
Ритм — особая составляющая не только танца: «Вам нужно научиться двигаться в такт … Музыкальный слух и чувство ритма. Они жизненно необходимы».
Какое движение происходит в романе?
Ближе к кульминации повествование становится более концентрированным и его атмосфера меняется. Меньше персонажей участвуют в сценах. Больше символов и смыслов раскрывается в них. В романе нет длинных лирических отступлений. Сильные мысли в нём звучат между строк. Мысли как об эпохе и культуре начала ХХ века, так и о человеке (иногда они ироничные). Мы подмечаем их так, как подмечаем и детали. Например:
• «Здесь каждый второй любил искусство и недолюбливал ближнего своего»;
• «… но русская культура не сводится к одним сказкам, как и французская культура – это не только Дебюсси и Малларме»;
• «… ничто так не интригует собеседника, как информация, найденная им самим. И неважно, сколько людей ею уже владеют. Поиск сведений и их анализ как игра, в которой так приятно выигрывать!».
Габриэль Ленуар — главный герой романа. Его внутренний мир раскрывается через встречу с любовью: «Ленуар смотрел на буквы и не мог собрать их в слова. Образ Николь стал частью его самого. Как образ Элизы».
«Балеты Фокина и Нижинского разные, но они говорят нам о любви», — читаем на страницах книги и понимаем, что тема любви в ней тоже показана с нескольких ракурсов.
«Танец фавна» — роман с детективным сюжетом. Читая его, мы не только следим за расследованием преступления, но и наблюдаем за тем, как происходит исследование истории и времени через обращение к искусству.
Искренне люблю авторов, которые умеют погружать читателей в атмосферу своей книги так, что в какой-то определенный момент времени читатель уже забывает, где находится, а грань между реальностью и выдуманным миром стирается напрочь.
Не хотелось мне начинать свой отзыв на книгу Елены Бриолле «Танец Фавна» сразу с похвалы, но я не удержалась, и на это есть своя причина: с самых первых строк я моментально перенеслась в Париж начала 20 века, и даже разбег в несколько страниц мне для этого не понадобился.
Искренне люблю авторов, которые умеют погружать читателей в атмосферу своей книги так, что в какой-то определенный момент времени читатель уже забывает, где находится, а грань между реальностью и выдуманным миром стирается напрочь.
Не хотелось мне начинать свой отзыв на книгу Елены Бриолле «Танец Фавна» сразу с похвалы, но я не удержалась, и на это есть своя причина: с самых первых строк я моментально перенеслась в Париж начала 20 века, и даже разбег в несколько страниц мне для этого не понадобился.
Итак, хорошо выстроенная интрига в сочетании с тщательно обрисованной картиной происходящего – это, пожалуй, самые любимые мной «литературные вкусности», особенно в жанре детектива.
Безумно люблю, когда в детективах писатель вводит небольшие элементы мистики и окутывает сцены убийств ореолом таинственности. Разумеется, потом мы выясним, что за «силами тьмы» стояли обыкновенные люди, но это будет уже потом, а для начала так приятно пощекотать нервишки.
К вопросу о кровожадности текста: абсолютно не кровожадно. Поклонники Марка Омера с его пристрастием к анатомическим подробностям, вам скорее всего будет скучно и не хватит драйва. Я думаю, «Танец Фавна» хорошо подойдет тем, кто любит классику детектива с её аристократической благопристойностью. Потрясающая историческая панорама, на фоне которой происходят все основные действия, добавит литературного наслаждения.
Немного о сюжете. Накануне главной премьеры «русского сезона» в Париже случается страшное – убит танцовщик. Кто-то застрелил молодого человека, приняв его за Вацлава Нижинского. Руководитель балетной трупы Дягилев обращается к Габриэлю Ленуару, агенту парижской префектуры полиции, чтобы он занялся этим делом втайне, не ставя под угрозу премьеру спектакля.
Главная изюминка заключается в том, что главный герой книги Вацлав Нижинский – это реальная личность. Потрясающе талантливый танцовщик и хореограф, родившийся в Российской империи в 1889 году, один из ведущих участников Русского балета Дягилева, брат танцовщицы Брониславы Нижинской. Критики называли его «восьмым чудом света», высоко оценивая его талант и мастерство. Он был кумиром своего времени. «Бог танца», который поражал публику своими прыжками вопреки всем законам гравитации. Его личность сама по себе была таинственной. Невероятное сочетание робости и магнетизма, силы и легкости.
Я очень люблю исторические романы и детективы именно за возможность на мгновение прикоснуться к людям ушедшей эпохи и проникнуться атмосферой прошлого. «Танец Фавна» – детектив в весьма сочных и ярких декорациях мира искусства, чтение которого позволило мне выпасть из реальности и перенестись на сто лет назад