Девушка, которая взрывала воздушные замки

Помнится, в завершающем десятилетии последнего столетия прошлого тысячелетия (звучит-то как!) по зомбо-ящику, который тогда еще не называли зомбо-ящиком (хотя он уже им и был) показывали такой длинный-предлинный сериал – «Петербургские тайны» - и я его зачем-то даже смотрел. Что-то про графьев и князьев, законных и незаконных сыновей и любовников; разорение фамилии, соблазнение невинной жены… что-то такое. Актеры подобрались замечательные, вроде и сам сериал определенную планку качества держал, сейчас трудно сказать, а пересматривать его я не собираюсь. Но зато я отчетливо помню, что сериал распадается на две смысловые части: сначала торжествует зло, и раздавленный судьбой меланхоличный князь (или граф) в полном раздрае удаляется за границу, а потом он возвращается другим человеком (прямо граф Монте-Кристо, не меньше), и постепенно начинает торжествовать добро. Так вот концовка сериала мне запомнилась именно неуклонным возрастанием торжества киношной справедливости - когда от серии к серии это торжество становилось только все более и более торжествующим. Ноль интриги, но мне нравилось. Конечно, изначально было ясно, что «порок будет наказан», но обычно какое-то подобие интриги всегда сохраняется, более того, обычно концовка такого рода повествований и состоит в решающей схватке сил добра и зла. А тут – сплошное торжество «добра», обзаведшегося весьма внушительными кулаками.

Но к чему я веду? А к тому, что «Девушка, которая взрывал воздушные замки» построена по тому же принципу. Здесь почти нет интриги, хотя соперник у «Миллениума» и Лисбет Саландер более чем могущественный – некая «Секция» – спецслужба в спецслужбе (КГБ в КГБ, точнее СЭПО в СЭПО) - которая в свое время и попыталась избавиться от Лисбет (как нежелательного свидетеля в одном чрезвычайно запутанном и позорном для шведских спецслужб деле), отправив ее в психушку, и пытается это сделать и теперь. Враг силен, но интриги нет, потому что «Миллениум» и Лисбет намного сильнее. У «Секции» не получается ничего, у «Миллениума» получается все. Все действия «Секции» изначально под колпаком у «Миллениума», хотя вроде бы должно быть наоборот. То же касается и суда над Лисбет Саландер, где ей вроде бы угрожает либо тюремный срок, либо отправка в психушку. Но уже к началу суда очевидно, что все козыри на руках у Лисбет и ее адвоката, а не у подонского доктора Телеборьяна и слабовольного прокурора Экстрёма. Суд интересен именно тем, что мы можем наслаждаться полным посрамлением стороны обвинения, но не противостоянием обвинения и защиты. Нет никакого противостояния, силы изначально слишком неравны. Меня лично такая концепция не напрягает и я читал с удовольствием, кого-то, думаю, подобный подход может и напрячь.

Справедливости ради стоит отметить, что в самой-самой концовке Лисбет все же угодила в настоящий переплет (свинья, как известно, всегда грязь найдет, а поискать такую «свинью» как Лисбет – так и не найти). И оказалась она перед лицом моральной дилеммы: что ей делать с родственным маньяком Рональдом Нидерманом? Убить или оставить в живых? Убивать нельзя (но не по моральным причинам; нельзя, потому что придется отвечать перед законом, так-то Лисбет снесла бы ему башку без всяких угрызений совести). Оставлять в живых тоже нельзя (маньячина тот еще, да еще с поехавшей крышей). Третьего, как известно из логики, не дано. Что делать? Не буду спойлерить (и так уже наспойлерил достаточно), но скажу только, что данную «дилемму Нидермана» Лисбет разрешила в высшей степени красиво. Впрочем, если учесть, что в концовке второй книги трилогии Лисбет доказала теорему Ферма, в этом нет ничего удивительного. Ведь «теорема Ферма» посложнее «дилеммы Нидермана» будет:)