«По результатам исследования пигментного состава и связующего живописи можно сделать вывод, что…» – Анна задумалась, закончить фразу никак не получалось. Руки замерли над клавиатурой.
«…Что набор пигментов, идентифицированных в красочных слоях картины, состояние холста и признаки старения, позволяют с уверенностью датировать полотно последней четвертью XIX века…» – снова остановилась и задумалась. Пододвинула поближе к себе папку с документами, она уже десятый раз перечитывала отчеты, которые подготовили коллеги. Выходило, что эти «Розы» действительно написал Коровин, который Константин. Что-то ее цепляло и не давало однозначно согласиться с выводами.
Анна сняла очки, и сжала пальцами переносицу, зажмурилась, вспоминая злополучную картину. Цветы в белой вазе, освещенные южным солнцем. Яркие синие тени на белоснежной скатерти. На заднем плане кусочек лазури и далекие скалы, облитые золотом. Сами розы лихо, крупными сочными мазками накиданы в центре холста. Жемчужный колорит розовых лепестков оттенялся сочной темной зеленью листьев. На переднем плане двумя ударами кистью намечен спелый гранат и стеклянный стакан, бросавший еле заметную тень своей кристальной души на скатерть.
Художник в то время часто писал розы, некоторые картины повторял, поэтому то и дело всплывали непонятные холсты из частных коллекций. Действительно для некоторых произведений подтверждалось авторство мастера, но и подделок хватало. Они, между прочим, были настолько качественными, что приходилось применять весь арсенал доступных технических средств экспертизы.
Но, конкретно, это полотно было каким-то проблемным, да и владелец картины тоже был мутным. Нет, внешне он производил впечатление вполне обеспеченного и респектабельного джентльмена. Холеный, уверенный в себе, с цепким холодным взглядом. Не то нефтяной, не то газовый «барон», как ни странно, разбирался не только в котировках акций, но и в искусстве. С ним, наверное, было бы интересно просто поболтать, если бы не постоянное присутствие пары охранников, которые всегда его сопровождали, и пристально следили за окружающей ситуацией. Чего так опасался господин Четверухин она даже не пыталась представлять, как говорится: «Меньше знаешь – крепче спишь.» Не удивительно, что Анне всегда было несколько неловко в его компании, поэтому она пыталась свести их общение исключительно к деловым вопросам. Хотелось отделаться и от этой картины, и от ее излишне навязчивого владельца как можно быстрее, а быстрее не получалось.
Чуйка просто кричала: «Здесь что-то не так!» Сделали все исследования: и химические, и рентгенографические. Ну и как теперь не верить отчетам, если черным по белому написано: «…грунт – цинковые белила с масляно-клеевой смесью в качестве связующего…» Все прилично до зубного скрежета, никаких вопросов – одни ответы.
Анна просматривала на мониторе фотографии уже который раз, всматриваясь в детали. Может пропустила что? Вот крупно подпись в левом нижнем углу «К.Коровинъ» и год 1911 – никаких записей поверх или исправлений, даже трещинки кракелюр выглядели естественно. Коровин много раз приезжал в Гурзуф в те годы. Мог написать эти «Розы»? Вполне мог.
Какое-то время она рассматривала увеличенное фото нагромождения энергичных мазков. Манера исполнения, колористическая палитра, – все очень похоже на Коровина, но…
