Литературный клуб «ХОРРОРСКОП» представляет:
ЦВЕТА СТРАХА СТИВЕНА КИНГА
Семиотическое исследование колоризмов хоррора
Олег Хасанов
Все права защищены. Только для частного использования. Коммерческое и некоммерческое воспроизведение (копирование, тиражирование, распространение, сдача в прокат, переработка, использование идей и персонажей, публичное исполнение, передача в эфир, сообщение для всеобщего сведения по кабелю, доведение до всеобщего сведения в сети Интернет) без разрешения правообладателя запрещены.
© Олег Хасанов, текст, 2025
© Олег Хасанов, иллюстрация для обложки, 2025
Компьютерная вёрстка Олег Хасанов
В представленной на защиту выпускной квалификационной работе исследуются, герменевтически и семасиологически, текстовые процессы, в результате которых посредством колористических терминов создаётся иррациональная модальность (стихия, атмосфера, тональность) в творчестве Стивена Кинга.
Стивен Кинг длительное время рассматривался даже в своём отечестве как одиозный писатель ужасов, угождающий вкусам массовой культуры. То обстоятельство, что Дж. К. Оутс представила Стивена Кинга профессуре Принстоновского университета как крупнейшего писателя жанра «ужаса», свидетельствует о растущем интересе к феномену Стивена Кинга.
В последние десятилетия культурологи, философы, социологи начинают относиться к массовой культуре более позитивно и аналитически. В глубинах стандартизованного и ритуализованного массового общества происходит культурогенез – акт рождения массового искусства. По мнению литературоведа А. Гениса, «масскульт – это и тело, и душа народа». Осваивая готовые формы, художник их разрушает, перекраивает, ломает, но обойтись без них не может. Форму нельзя выдумать, она рождается в гуще народной жизни, как архетип национальной или даже донациональной жизни, она существует вечно.
Меняется взгляд и на литературу ужаса как одну из форм фэнтези. Мировая литература никогда не чуждалась иррационального, т.е. сверхъестественного, инфернального и мистического, того, что находится за гранью яви, в зазеркалье художественно мистического воображения. Этот литературный жанр освящён многовековой традицией. Он восходит к фольклору, средневековой мистической новелле и готическому роману. Как это ни парадоксально, он достиг расцвета именно в нашем технологическом, насквозь рационалистическом времени и получил интереснейшее, на наш взгляд, воплощение в творчестве Стивена Кинга, которое только начинает изучаться в нашей стране. Сверхъестественное очаровывало в начале XX века такого элитарного интеллектуала и провозвестника модернизма как американец Генри Джеймс, оно же интриговало в конце XX века одного из создателей и вдохновителей постмодернизма аргентинца Хорхе Луиса Борхеса.
В творчестве Стивена Кинга нашли художественное фантастическое воплощение все мировые и чисто американские ужасы XX века. А этих ужасов в этом веке было предостаточно. Процитируем известного литературоведа профессора Н. Лейдермана: «Чудовищный, потрясающий век! Когда сейчас, под занавес, пробуешь окинуть его взглядом, дух захватывает, сколько он вместил разнообразия, величия, событий, насильственных смертей, изобретений, катастроф, идей. Эти сто лет по густоте и масштабу сравнимы с тысячелетиями: быстрота и интенсивность перемен нарастали в геометрической прогрессии. Перебирать нет смысла, каждый может попытаться сделать это сам – и задохнётся от восхищения и ужаса, ощутив, что не в силах вместить всей полноты происшедшего с человечеством» (37, 7). Сказанное свидетельствует об актуальности нашего исследования колористических терминов, как одного из средств создания иррациональной модальности в творчестве Стивена Кинга.
