Как я сошёл с ума

( посвящается Сиду Барретту )

февраль 2014 г.

БЕЗДНА И ОТКРЫТКИ СВЕРХУ

(Авторский комментарий к рассказу “КАК Я СОШЕЛ С УМА”)

Сознание художника способно вживаться в замысел своего произведения. Сознание художника способно манипулировать замыслом своего произведения. Иногда границы между этими действиями теряют свою чёткость, а то и вовсе исчезают. Появляется новая территория – творческое безумие.

 Замысел произведения способен вжиться в сознание художника. Замысел произведения способен манипулировать сознанием художником. Имя этой психологической территории – творческое безумие. Но когда художник чётко проведёт границы между этими двумя действиями, настанет творческий прогресс.

В истории искусства нимало случаев, когда творческая личность теряла контроль над своим мозгом, теряла контроль над замыслом своего творения. Личности казалось, что ничего удручающего не происходило, а общественность воспринимала это как открытие нового направления или шаг во что-то неизведанное. Личность болела и могла творить, но только до тех пор, пока позволял мозг. Потом наступала творческая катастрофа. Аудитория способна идеализировать каждый шаг вдохновляющего объекта и признавать вместе с тем, что объект этот во власти творческого безумия.

Как художник теряет контроль над собственным сознанием? В большинстве случаев это происходит под воздействием развития и неких “эволюций” психологических травм, полученных в детстве или в юношеском возрасте. Отсутствие способности творческой самореализации тоже наносит тяжёлую рану. Весьма губительную и эффективно уничтожающую весь творческий потенциал и зарождающийся талант начинающего художника. Тут спасёт глобальная духовная революция.

Состояние творческого безумия обладает неким особым соблазном. Предстать пред миром в роли сумасшедшего творца, который неосознанно и в порыве психического катаклизма создаёт гениальные и мастерски выполненные произведения искусства, весьма заманчиво и притягательно. Поэтому в истории полно  таких фальшивых безумцев-гениев. Таких художников возвращает с небес на землю пренебрежение со стороны аудитории, которая не поддаётся на восприятие подобного направления в искусстве. Настоящего безумца не обескуражит такое отношение. Он просто не поймёт реакцию аудитории. Ну а если и поймёт, то это понимание повергнет его в состояние душевной печали, а не конфуза.

Как художник может вернуть контроль над собственным сознанием? Это моральная работа и нравственный труд. Приходится многое исправлять в своём характере и вспоминать светлые моменты своей жизни, благотворно влияющие на творческий процесс. Несомненно, художник в такой период подвергает себя шквалу самокритики и разносит на части все устоявшиеся прочно и крепко элементы мировоззрения в своём мозгу. Надобно подключить к такой внутренней работе сердце и душу. Язык сердца и алфавит души – вполне подходящие инструменты, чтобы вернуть человека к жизни. Потерять ощущение ЛЮБВИ – это потерять искусство в искусстве.

Зачем художнику возвращать контроль над собственным сознанием? Это вопрос особый и личный. Может, возвращение подарит ему огромное количество творческих идей. Может, трезвый и здоровый взгляд на искусство наделит художника ещё большей, чем раньше, способностью оперировать всевозможными функциями искусства. В любом случает это – возвращение в жизнь, в среду, где рождается искусство.

ГЛАВА ПЕРВАЯ. ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ КАРТА, КАРТА ЧЕЛОВЕКА, ЧЕЛОВЕК НА КАРТЕ.

«Забравшись под землю, ты точно знаешь, где находишься. Ничего с тобой не случится, никто тебя здесь не достанет. Ты полностью хозяин сам себе, не надо никого ни о чем спрашивать, не надо ломать голову над тем, кто что подумает. Там, наверху, все идет своим чередом – и пусть, тебе-то что до этого. А если захочешь – вылезай на поверхность, и к твоим услугам все на свете…»