Чтобы всецело проникнуться атмосферой сборника, лучше читать тексты совместно с прослушиванием треков, указанных под заголовками. Безукоризненное постопное следование исходному тексту и ритмическому рисунку композиции, не вызывает диссонанса, что безусловно является показателем мастерства автора.
Тема лишнего человека, затронутая в прологе, задаёт настроение всего сборника и открывает перед читателем врата во внутренний мир, полный страхов, отчаяния и бессилия. Впрочем, бессилие это условно, поскольку чувства героев питают их демонов, наделяя нечеловеческой силой, а порой и ставят под сомнение могущество самой смерти:
«Её глаза светились в темноте,
Было темно – и не важно, Что она без тени.
– Где ты была? У мёртвых нет секретов.
– В мире твоих грёз…
Кто-то ещё заворочался в земле,
А могилы вокруг меня, везде.
– Это к тебе.
– Что?! И это всё?!
Когда же свидимся вновь?
Встретимся на поминках, Встретимся через год…»
(«Поминки»)
Наряду с относительностью смерти, читателю предоставляется возможность переосмысления и других фундаментальных понятий, таких как свобода, счастье, любовь и многое другое. Размышления подаются в ненавязчивой форме, лишены назидательности и давления, что не вызывает отторжения и не отвлекает от сюжетных линий произведений, но и в тех редких случаях, когда автор даёт прямое определение, выглядит это самобытно:
«Счастье – это когда не смущает
В её зубах плоти кусок»
(«Крипипаста»)
К слову, цикл-компиляция «Крипипаста» интересен ещё и тем, что мир живых и мёртвых здесь будто разделён зеркальной гранью, по мере развития сюжета, становящейся незримой пеленой (мучительным чувством недосягаемой близости), едва ли способной сдержать то самое условное бессилие, оказавшееся ничем иным, как силой воли. Именно внутренняя сила, характерная для героев Павла Рязанцева, заставляет им сопереживать, вне зависимости от того, по какую сторону они находятся.
Особенно хотелось бы отметить и сонгфик «Жёлтые обои». Технически это, пожалуй, самая кропотливая работа в сборнике, так как она передаёт не только зацикленность карусели из текста песни группы Metal Church – Waiting for a Savior, но и представляет собой полноценную историю, написанную по мотивам одноимённого рассказа Ш.П. Гилман, так же отличающегося компульсивностью.
В заключение хотелось бы сказать, что сборник «Культ токсичных отношений» не из простых. Его чтение порой напоминает экскурсию по аду, где нет места искуплению, поскольку исправление ошибок не исключает их из прошлого, а значит легче уже не станет. Быть может, поэтому в эпилоге, говоря о главном, автор призывает нас к адекватности?
Что ж, несите достойно груз ошибок, что не успели совершить, и да проявится всё подавленное.
Екатерина Рупасова
Лауреат Международной премии «Золотая строфа 2012»,
бронзовый призёр конкурса "Золотое перо Алтая 2018", организованного Алтайским отделением Российского Союза писателей,
автор сборников стихотворений: «Птица первого снега», «Никому-Никому», «31 история отчаяния».
В первую очередь, хочу выразить признательность людям, внёсшим свой вклад в создание и оформление этой книги:
Екатерине Рупасовой, талантливейшей поэтессе[1], вдохновившей меня на составление этого сборника в принципе и поделившейся своим впечатлением от него;
Екатерине Максимовой, самобытной художнице[2], сумевшей запечатлеть основную идею на обложке;
Нелли Румянцевой, музе цикла «Взгляд самоубийцы»;
Диляре Акчуриной, музе цикла «Крипипаста»,
а также бесчисленному множеству музыкальных коллективов – без них и их песен все эти сонгфики не были бы написаны.
Кстати о музыке. В сообществе в ВК «Кладбище мыслей и чувств», моей творческой штаб-квартире, создан плейлист сборника. Как заметила Екатерина в предисловии, лучше всего читать тексты сборника совместно с прослушиванием треков, указанных под заголовками. Ссылка на плейлист: https://vk.com/music/playlist/-194407054_10
