Сверххи́щники (также верховные хищники, высшие хищники, суперхищники) – общее название группы организмов, занимающих в пищевой цепи (если рассматривать только хищников) верхнее положение (то есть их численность не регулируется другими хищниками).
Магический мир существует по своим законам, которые не слишком-то и отличаются от правил обычного мира. Чудовища – это хищники, в рацион которых входят люди, либо что-то, что они могут дать: кровь, душа, эмоции и так далее и тому подобное.
А суперхищники охотятся уже на самих монстров. Заставляют их примерить роль жертвы.
Клише, клише, ещё одно клише. Вся эта история с самого начала отдавала вторичностью. Глупое название секты, главарь со звучным именем, некая «великая цель».
Ему-то нечего было бояться, правда? Пришёл, убил, съел и исчез в неизвестном направлении. Таков путь охотника, так к чему было с него сворачивать?
Потому что иначе было нельзя. Всё было настолько неоригинально, местами даже глупо, что пробудило в нём желание докопаться до правды. А ещё это дело принципа, охота не была завершена.
И дельце в Севастополе, похоже, последнее из его, так сказать, «беззаботного» периода, когда он лишь убивал, ел и уходил. Хотя, как знать?
В доме на улице Вороньей живёт Константин Липкевич, писатель. На самом деле он инженер, писательство для него – хобби. По крайней мере, это было правдой когда-то. Сейчас же – жизненная необходимость. И слово «жизненное» тут использовано не для красного словца.
Посреди белого дня, ничем не выделяющимся на фоне других, Константин спал.
Кто-то постучал в дверь. Громко, писатель аж проснулся. Он медленно поднялся и подошёл проверить, кто там, но за дверью оказалось пусто.
Когда Константин вернулся в комнату, то обнаружил там человека, сидящего на диване. Это блондин, на вид лет двадцать, рост средний, примерно сто восемьдесят сантиметров. Одет он в чёрную футболку, на которой надпись «Смерть – это не повод!», и лёгкие брюки. Возле него лежит лёгкое сине-чёрное пальто, а на глазах блондина тёмные очки, похожие по форме на те, что были у терминатора в одноимённом фильме.
– Знаешь, – тихо сказал гость, – кого из всадников Апокалипсиса олицетворял бы я?
Константин промолчал.
– Голод, – продолжил гость. – А знаешь, почему?
– Потому что ты всегда хочешь есть, – ответил писатель.
– Правильно! А теперь ответь мне, что я с тобой сделаю, если ты не дашь мне наводку на новую дичь?
– Убьёшь.
– И поглощу. А скажи-ка мне, милок, почему ты не закончил работу?
– Я был занят.
– Очень хорошо, что «был». Значит, теперь ты свободен и можешь дописать историю. Я вернусь через час. К этому времени чтоб всё было готово!
И гость растворился в чёрном дыму.
Гостя зовут Мракослав. Имя это явно фальшивка: пару раз на такое обращение он отреагировал с опозданием, но именно так он представился Константину. Теперь писатель должен писать ему рассказы. Каждую неделю приходит он и требует новую историю, потому что всё то, что пишет Константина – не просто книги.
Он видит какие-то образы, обрывки событий, но лишь после их написания в виде истории они превращаются в цельную картину. Мракослав очень хочет знать, что видит писатель. Это нужно ему для охоты.
Рассказ «Конечная»
Знаете, как это обычно бывает? Просыпаешься часов в шесть утра, завтракаешь и отправляешься на работу. Но что, если работа далеко, а у тебя нет машины? Это очень неприятная ситуация. Потому что в большинстве случаев это означает, что надо будет ехать в общественном транспорте. Что же в этом плохого? Бабки. И деды.
И нет, никто не против пенсионеров. Но по утрам многим из них очень надо куда-то. Куда?
Этот вопрос задавал себе Михаил Заблоцкий. В его городе, Севастополе, в последнее время было слишком много «ранних» стариков. Сам он был ещё достаточно молодым и любопытным, вполне мог себе позволить выделить время на исследование этого феномена. Ему хотелось узнать, правдива ли шутка о том, что пенсионеры едят на конечную, чтобы сесть в пустой транспорт и поехать обратно.
