Чего боится современный человек больше всего на свете? Какой страх объединяет всех нас?
Страх остаться наедине. Наедине с самим собой. Представьте, что вас поместили в комнату, без окон и дверей. Еда, вода и другие нужды появляются сами собой. Вам ничего делать не нужно. Никаких кредитов, никакой работы. Никаких забот и проблем. Ничего. Но при этом, у вас ничего и нет. Нет книг, нет бумаги, нет ручки, нет игрушек, нет шахмат, нет музыки, нет электричества, нет никакой связи с внешним миром. Да и времени тоже нет. Только темнота и абсолютная тишина. Что вам остается делать? Думать. Думать о себе.
То, чего вы избегаете каждый день в погоне за общением с внешним миром. Вы боитесь остаться одни, наедине с самим собой. Не правда ли? В наше время куда проще заглушить этот первобытный страх бесмыссленным потреблением контента на любой вкус и цвет. Только чтобы не оставаться в полной тишине и темноте.
Не правда ли? Этот страх, страх полной изоляции гораздо страшнее даже страха смерти, ибо он нам ближе и понятнее. Смерть дарит нам вечный покой, а изоляция дарит вечный страх. Мы каждый день боремся с этим страхом. Побеждаем и проигрываем. И так по кругу.
А теперь представьте, что в эту изоляцию один человек погрузил себя сам, точнее не он сам, а его воспаленный мозг. И получилась, так называемая внутренная «самоизоляция», из которой его не может вытащить никто, кроме него самого. Но захочет ли он избавиться от этой «ловушки ума»?
Глава 1. Перфоманс в музее
Высокий, молодой человек худощавого телосложения в длинном пальто с обмотанным вокруг шеи вязанным шарфом, открыл тяжелую входную дверь и зашел в здание Зимнего дворца со стороны набережной Невы. В холле музея он повернул направо, к билетным кассам, там купил один билет на взрослого и затем спустился на цокольный этаж, где находился гардероб. Там он разделся, после этого снова поднялся на 1 этаж и направился ко входу в сам музей, где начиналась эспозиция. Показав свой билет двум пожилым контролерам, этот крайне необычный персонаж, быстро проскочив фоей, стремительно поднялся по знаменитой на весь мир мраморной лестнице на 2 этаж дворца. Остановился наверху и задумался на несколько секунд, пропуская мимо себя других посетителей. Далее повернул налево и неспешным шагом, прошел в первый зал.
Мария Петрова, смотрительница одного из залов, где были представлены шедевры итальянских художников обратила внимание на странного молодого человека, в застиранном пиджаке темнокоричневого оттенка и темных брюках с растянутыми коленками. На шее у того висел обозначенный ранее длинный шерстяной шарф, который тот не снял, отдавая свое пальто в гардероб.
Привлекла пожилую женщину, охраняющую покой музейных экспонатов, прежде всего не внешность этого странного юноши, а его глаза. Взгляд его будто остекленевших глаз Петровой сразу не понравился и она решила понаблюдать за ним более пристально, чем за остальными посетителями, коих в столь ранний час было не очень много. Женщина уже была наслышана про разного рода наркоманов и токсикоманов – любителей нюхать строительный клей «Момент» и разгуливающих по городу с полиэтиленовыми пакетами в руках. У них по слухам были такие же похожие остекленевшие глаза и такие же отстраненные выражения лиц, что и у молодого человека, который казалось бы не понимал где находится и что здесь делает.
Еще Петрова отметила про себя, что этот парень явно нервничает и при этом постоянно держит руки в карманах пиджака, что тоже было странно и крайне подозрительно. Он продолжал бесцельно бродить по залам экспозиции, не обращая особого внимания ни на картины, ни на скульптуры, установленные в них, пока не забрел в залы, где на стенах висели картины знаменитых итальянских художников и скульпторов эпохи Возрождения, таких как Леонардо да Винчи, Боттичелли, Микеланджело, Рафаэля, Тициана и других величайших мастеров. Петрова встала со своего места и продолжила наблюдать за подозрительным персонажем, подспутно предчувствуя грядущую опасность, но пока не стала сообщать другим смотрительницам о своих подозрениях, о чем вскоре очень пожалела.
