[Обращение к читателю]
В этой книге, особенно в первых главах, будет очень много непонятных слов. Главный герой не владеет японским языком на момент начала данной истории. Можно было бы написать вместо речи местных жителей просто соответствующее количество "бу-бу-бу" или "сяо-мяо", но это не будет соответствовать тому, что он услышал. Поэтому, речь аборигенов даётся в том виде, в котором её услышал главный герой. Для пытливого читателя в конце главы будет приводиться перевод.
Постепенно, наш попаданец начинает понимать отдельные слова и выражения, начинает строить свои фразы. Перевод таких ситуаций даётся сразу после фразы.
Если фразу герой не переводил в голове, а построил сразу, такие фразы сразу даются на русском языке. Со временем таких ситуаций будет становиться всё больше.
Кроме того, в данном произведении принята за основу гипотеза, что корю ("старые школы") вообще и правильные методики тренировок в частности возникли сильно позже, чем принято считать. Таким образом, уровень мастерства аборигенов в боевых искусствах зависит не от того как долго и где они обучались, а исключительно от личного уровня мастерства. Базовый же уровень – "копьё держать тут, тыкать туда". "А вот это меч, если им махать во все стороны, то можно кого-нибудь убить". То есть, примерно то, что было в Европах до всех этих фехтбуков и маэстро фехтования – личный опыт воина и полное отсутствие методик по передаче навыков. Отсюда и хранение секретов техник.
Боевые сцены описаны с учётом огромного опыта автора в просмотре самурайских боевиков и гораздо меньшего опыта (всего 11 лет) махания разным дрекольем.
Если вы считаете, что какие-то моменты в боёвке не реальны, вы вполне имеете на это право. Но, сообщать об этом автору можно только в виде вашего описания данного боя, а не фраз типа "так не бывает". Учтите, что выкладывая своё описание, вы, тем самым, соглашаетесь на абсолютное право использования этого описания автором на безвозмездной основе (то есть, совершаете акт дарения).
Засим, автор завершает своё вступительное слово, потому что по улице к нам приближается главный герой…
Я шёл по пустому тротуару, бездумно пиная ногой помятую банку из-под зелёного горошка. Надоедливый, дребезжащий звук раздражал бы любого, но для меня он стал саундтреком моей тоски. Я с остервенением поддавал её снова и снова, словно это был не кусок жести, а все мои проблемы, неудачи и это поганое ощущение собственной несостоятельности. Настроение было такое, будто кошки насрали прямо в душу. Точнее, одна конкретная кошка по имени Алиса. Все три года мне казалось, что всё нормально, что мы строим какое-то будущее, а оказалось, что я её просто перестал устраивать. Ну ещё бы, контора «Вектор-Строй», где я проработал последние пять лет, благополучно прикрылась, оставив меня без работы и, что главное, без постоянного притока денег. А Алиса, как выяснилось, очень ценила эти красивые бумажки с видами городов.
Я злился. Злился не столько на неё, с её прагматичной, как у бухгалтера на аудите, холодностью, сколько на себя самого. Как за три года можно было быть настолько слепым и не заметить, что от меня нужны были только деньги? Ни душевного тепла, ни поддержки, ни просто тихого вечера с чаем и разговорами обо всём на свете – только походы по ресторанам, обновление гардероба и её вечное «хочу вот ту штуку». Говорят, пиявки, когда присосутся, выпускают специальную обезболивающую слюну, и жертва не чувствует, как из неё вытягивают жизнь. Вот именно это она и делала. А ведь друзья, Серёга и Витёк, тактично и не очень, намекали мне. «Смотри, братан, она тебя не на человека, а на банкомат смотрит». Нет, я не слушал, я отмахивался, считая их слова завистью. Ещё бы, красивая, ухоженная, ноги от ушей, которые раздвигались с большой охотой. Ноги, в смысле, а не уши. Что же это кроме зависти? У них-то таких нет. Вот я дурак!
